La Regla 2 Minuto de challas por mayor

El arte escénico más popular y extendido en Chile tuvo su oportunidad con la compañía de Alfredo Zarricolli y un espectáculo estelarizado por las hermanas Blanca y Olga Van Camps. Pero no alcanzaba para la subsistencia de un perímetro que se desangraba económicamente. Por lo mismo, las funciones otrora benéficas o gratuitas para el notorio se vieron obstaculizadas por los administradores. El concierto de la mandolinista argentina Virginia Zuchi, quien se personarseía el 13 de febrero de 1916, adyacente al experto Aníbal Aracena Infanta 99, la violinista Julia Penjean y al tenor chileno Gustavo Gutiérrez, fue cancelado en primera instancia porque los concesionarios querían dinero a cambio de la proceder. Sólo con una mediación superior, presumiblemente del ex corregidor Adolfo Fleck 100, pudo ejecutarse el acto con dos inclusiones de última hora: la de los hermanos y jóvenes estudiantes de música, Amanda y Adolfo Fleck, vástagos de la antiguamente primera autoridad municipal. Por este devenir financiero precario, durante el primer trimestre del 1916 el Melipilla tuvo un último concesionario, la empresa Grau, quienes comenzaron con el pie izquierdo al exhibir películas en malas condiciones producto de su permanente uso. Si pero la cantidad de filmes circulantes eran pocos y antiguos 99 Aníbal Aracena Infanta fue un compositor y profesor del Conservatorio Nacional de Santiago de 1909 a 1918, organista en la Basílica de la Merced de Santiago y profesor particular de piano, órgano y teoría de la música. Al respecto: Salas Viu, Vicente, La Creación Musical en Chile, , Santiago de Ají, Ediciones de la Universidad de Ají, 1951, p Su período al mando del municipio se extendió entre los años 1909 y

En este sentido, se buscan identificar patrones en el devenir de cada individuo de ellos, estableciendo ciertas generalidades del caso melipillano que provocaron las transformaciones en estos espacios. Como todo análisis histórico, es imprescindible considerar un elemento esencial, que es el tiempo. Por esta razón, el prueba prístino es la definición de los períodos históricos a los cuales se hará narración en la investigación y en los cuales transitan los casos analizados. Para evitar arbitrariedad en la selección de los períodos, estos deben resultar, desde una perspectiva a priori, de suyo evidentes 33. Se pudo sobrevenir predilecto la estrategia de determinar los períodos históricos de la investigación a través de la observación de aquellos procesos amplios, muchas veces internacionales, pudiendo afectar a este particular ámbito de los teatros en Melipilla, como podría ser la recepción e incorporación de los avances tecnológicos, como el proyector cinematográfico de los hermanos Lumière. No obstante, se ha seleccionado otra organización de giro más endógena. Ganadorí, los períodos quedan establecidos en torno al símbolo gravitante que fue el Teatro Serrano. Como se describe a lo largo del volumen, y en peculiar en el segundo capítulo, este teatro marca un ayer y un posteriormente en la historia artística y cultural de Melipilla, desde su creación por el año 1933 hasta su definitivo pestillo acertadamente innovador el siglo. Como se indica a continuación, los períodos históricos que se consideran en la investigación son cuatro, que a su oportunidad se identifican con cada uno de los capítulos de este texto. El primero de ellos comprende desde principios del siglo 33 Bartolini, Stefano, Tiempo e Investigación Comparativa en Sartori, G. & Morlino, L. (eds.), La comparación en las ciencias sociales, Madrid, Alianza Editorial,

Al mismo tiempo, debe preocuparse del sellado de las cubiertas, el cual se degrada con el estrella y el paso del tiempo. Encima se debe confirmar que la fijación sombreretes y forros de hojalata se encuentren en perfectas condiciones, pues estos medios son vulnerables frente a la actividad de vientos excesivamente fuertes. Esta mantención es recomendable realizarla una ocasión al año a mediados de otoño y antaño del invierno. La Inmobiliaria no se hace responsable por los daños que se puedan provocar por la instalación de antenas satelitales, la falta de mantención de la cubierta, etc. Su área cuenta con gárgolas (tubos de deposición de aguas), en las terrazas y en la loggia cuya finalidad es evacuar el agua que se pueda acumular en ellas cuando llueve, especialmente con presencia de viento. Es fundamental revisarlas periódicamente y mantenerlas despejadas de cualquier objeto que las pueda obstruir, como hojas y papeles. Revise que los sellos de silicona que existen entre el marco de aluminio y el muro por el lado exterior de la ventana estén en buen estado. Recuerde que el sol y el paso del tiempo los va deteriorando. Cámbielos inmediatamente si descubre algunos con desperfectos. Verifique que los orificios de desagüe de la ventana no estén tapados. En caso contrario, límpielos para evitar que el agua proveniente de las lluvias o de la condensación pudiera acumularse en el riel inferior sobrepasando el nivel de éste e ingresando en torno a el interior de la vivienda. Esta recomendación fue indicada también anteriormente en el capítulo 1.2, subcapítulo Condensación.

120 gramó la primera peña clandestina en el Concurrencia de la Escuela Técnica Esther Bunster. Allí, con 200 personas, se llevó Delante un inédito acto masivo de oposición a la dictadura. Esa noche tocaron los conjuntos Ortiga e Illapu, ampliamente reconocidos en el país con su trabajo de raíces musicales andinas. Los nichos para encuentros encubiertos en los setentas eran pocos. Se contaban con los dedos de una mano. Fuera de la iglesia, estaba el Sindicato de la Construcción, donde se llevaban a agarradera reuniones y tocatas íntimas; igualmente el Sindicato de Panaderos que funcionaba en una casa en Silva Chámomento, entre Manso y San Miguel; y una mediagua de calle Hurtado. Llamaba la atención la acogida que brindaban a estas actividades las monjas de la Escuela Técnica Esther Bunster, llegadas de Colombia y a cargo de un establecimiento donde acudían niñVencedor y jóvenes de estratos socioeconómicos medios y bajos. En esta escuela, al mando de Carmen Leonor Cortés, se organizó en 1978 un armonía del Canal Juvenil de la Iglesia Católica donde se desarrollaban actividades musicales y teatrales a raíz de lo cual se volvió a ver en la ciudad una marcha no convocada por las autoridades. A la comienzo de la columna humana iba el cardenal Raúl Silva Henríquez. Inmersos en un quehacer cultural cuidadoso de no despertar sospechas, el Ateneo Juan Francisco González se reactivó en forma clandestina, tratando de reverdecer laureles con el regreso a Chile de Víctor Marín Calquín, quien se había radicado en Argentina. El secretismo y lo íntimo, secreto, individual, reservado, personal, Bancal buscado por motivos políticos, de supervivencia, expresión y reunión, pero la reclusión en el hogar tuvo otro antecedente que comenzó a delinear los consumos culturales en Pimiento: la tele. Realizadas las primeras transmisiones en los inicios de la término de 1950, en los abriles sesenta inició su expansión por el país con un fuerte componente educativo en su programación.

3 FENÓMENOS O DESASTRES NATURALES El Perú, por su ubicación geográfica y las características de su departamento, está expuesto a la ocurrencia casi permanente de peligros naturales, como los sismos de diferentes intensidades, deslizamientos, derrumbes, huaicos, aludes, aluviones, inundaciones, sequías, heladas, granizadas, nevadas, erupciones volcánicas y el Aberración del Impulsivo con lluvias excepcionales en el meta del país. La severidad de estos fenómenos se ha incrementado en los últimos abriles y cada vez son más frecuentes, lo que ocasionan modo severos trastornos en los sistemas de producción agropecuaria y en las condiciones de vida de poblaciones rurales y urbanas, y afectan su ampliación. Muchos de estos peligros señalados son ocasionados por el cambio climático mundial, lo que crean de este modo una mayor predisposición a los desastres naturales. Fenómenos naturales más frecuentes La información próximo ha sido obtenida del Registro Doméstico de Municipalidades - Renamu del 2008, que lo ejecuta el INEI. Esta fuente de datos muestra a nivel distrital la ocurrencia de fenómenos naturales.

12 privados persiguen racionalmente la maximización de sus intereses 27. En este último caso, el centro de la integración social no sería el espacio del teatro, sino que el mercado. Pero en el caso de Melipilla, el Mercado tuvo descenso importancia, acertado a su poca duración por los aunque lejanos inicios del siglo XX 28. Incluso la coetáneo Feria 29 emerge cuando aunque existe propiamente una generalización del patrimonio capitalista como forma de coordinación económica. Sin embargo, es menester destacar el aspecto socializador eminentemente ritual de la feria contemporánea chilena, del ver y encontrarse al igual que en los teatros, donde los individuos salen a su armonía en el ámbito de las relaciones cara a cara Op. cit. Cousiño, p Gracias a la revisión de prensa que realizamos a lo extenso de la investigación, hemos podido identificar que, efectivamente, en Melipilla hubo un Mercado Central de la ciudad, sin embargo, éste tuvo una duración breve, remontándose a la plazo de 1910 (ver página 72). 29 Existe información contradictoria respecto de la aparición de la Feria Desenvuelto en Melipilla. Hernán Bustos, autor de Historia de Melipilla, data la creación de la primera feria libre de la ciudad el 2 de febrero de 1947 (al respecto: Bustos, Hernán, Historia de Melipilla, Melipilla, Pimiento, Ilustre Municipalidad de Melipilla, 2010, p. 231). Sin bloqueo, de la revisión de fuentes documentales, hemos podido establecer que el origen de la primera feria atrevido al menos la primera del siglo XX data de Ahora acertadamente, lo que actualmente se conoce como la Feria Osado de Melipilla corresponde a la Asociación Gremial de Ferias Libres y se fundó en El lugar que ocupan las transacciones monetarias en la Feria debe ser matizada aún a través de otras dos prácticas realizadas a diario en estos espacios de encuentro social, que son el fiar de los feriantes a aquel amigo o conocido sin cobrarle intereses, lo que no sería propio de una Bienes propiamente monetaria. Y la dinámica variación de los precios en cuestión de pocos minutos, por razones que muchas veces no tienen que ver con el graduación de la demanda ni con el valencia de cambio, sino con el valía de uso de los productos. Siempre los precios al inicio de la Feria son los más caros, esto porque se pueden conseguir los mejores productos en ese momento, y no hacia el final. Por lo tanto, la escasez no hace subir el valía de los productos, sino, muy por el contrario, estos bajan fuertemente adecuado a que los que van quedando son los de peor calidad.

36 posibilidad de pedir un préstamo o cederlo en una larga concesión a los constructores. La segunda alternativa no gustó a los ingenieros, por lo que se encargó otra comisión municipal para ver la factibilidad de un préstamo u otra opción. La idea no prosperó, aunque el préstamo conservarseía unos años más tarde, pero bajo otras circunstancias. El día a día era hastiado en el bucólico Melipilla. Tras el cerrojo del Teatro Melipilla no había gran pantalla y los niños se divertían jugando a las chapitas, entretención que seguía siendo mal examen por los medios de la época, que la calificaba como un esparcimiento de vagos, motejo que le caía a toda persona desocupada que osara deambular por el centro de la ciudad. Las cuotas de color las daban el Mercado de Melipilla, instalado en calle Serrano Nº y la Feria Osado, que se inauguró el 29 de diciembre de 1918 en plena Plaza de Armas 105. Los adultos podían ir a la Plaza de Armas a escuchar a la lado de música que tocaba en doble horario de tarde y Incertidumbre, trasladándose ocasionalmente a la etapa de trenes, más viva que la misma plaza. Igualmente asistían a los circos que seguían llegando al pueblo, como el Wallace o el Fénix de Joaquín Maluenda, que traía payasos, caballos, perros y combates de box. Otra entretención para los adultos eran las canchas de bolas, ubicadas en Huilco, Pomaire, Vargas y Pardo, y, por supuesto, igualmente estaban los tradicionales prostíbulos. La colonia hispana, por su parte, se recluía en el Casino Castellano presidido por Rafael de la Presa 106. En él sólo se acepta- 104 La Nación, 16 de Junio de La Pueblo, 29 de diciembre de No confundir con su hijo, todavía de nombre Rafael de la Presa, quien sería diputado entre los años 1953 y 1957 por el Partido Agrario Laborista (PAL) y haría interesantes aportes para una genealogía de la presencia españoleaje en Pimiento.

56 agrupaciones folklóricas convocatoria Concentración Folklórica Sudamericana, donde destacaba la Selecta Embajada de Arte Nativo Peruano con el poema indígena El Cóndor y conjuntos de Argentina y Pimiento. Pero Bancal habitual que las presentaciones de músicos o declamadores fueran acompañadas de un filme, dado que no constituían espectáculos lo suficientemente atractivos si no habían películas de por medio. Sin embargo, había algo de lo que Riderelli no estaba al tanto, con todos sus primaveras de experiencia. Cuadro su conocimiento de las lógicas internas de Melipilla, por lo que fue ineludible un choque con aquella que marcaría su partida. La razón estribó en el cobro excesivo para un beneficio de la Escuela Superior de NiñVencedor N 11, que el patrón entendió desde la perspectiva de un negocio, no de una institución de caridad. La comunidad se molestó. Esto tiene caracteres de un escándalo, nos decía indignado un caballero, nosotros hemos tomado entradas para un beneficio para alumnas necesitadas de dicha escuela y no para la empresa del Teatro Serrano, escribía El Labrador, en noviembre de Riderelli nunca comprendió esta costumbre, y aunque siguió con una cartelera permanente y recibiendo compañíFigura de variedades, como la del Departamento de Extensión del Empleo del Trabajo y la Compañía Típica Chilena Chilote Campos, dio varios pasos al costado. Tantos, que se regresó a Santiago cerrando la puerta por fuera. Con un teatro nuevo, sin concesionario y tras la homicidio de Manuel de la Presa, su viuda se encontró con un negocio que desconocía y varias disyuntivas que se resumen en una: qué hacer con el teatro. La respuesta fue doble. La primera, entregar la concesión por tres primaveras al patrón Carlos Guillón 153 por un valencia de pesos mensuales y, la segunda, una actividad que sería controversial décadas posteriormente: venderlo al municipio.

90 nasio bomberil. Y aunque pareciera sin sentido un incendio en el cuartel de Bomberos, sucedió. Razones para la propagación del fuego hubo tres: a) de los grifos no cloruro sódicoía agua, b) las acequias colindantes siquiera tenían agua y, c) a esa hora estaba suspendida la presión de agua potable hasta el mediodía del día siguiente. En 20 minutos se extinguió un perímetro que solamente ese año había alojado a la Orquesta Sinfónica Nacional y a figuras de la Nueva Ola como Patricio Renán y Maitén Montenegro. Y sucederían ausencia menos que 25 primaveras para que el estadio del Cuerpo de Bomberos de Melipilla volviera a tener techumbre 212. La situación Cuadro tensa. Por estos díFigura, un Conjunto de vecinos insertaba sus nombres en El Labrador para expresar su solidaridad con el regidor Carlos Agüero y su repudio frente a los injustos, groseros y cobardes ataques de Radio Ignacio Serrano 213. El texto agregaba que como melipillanos nos avergonzamos de la bajeza, ruindad y asquerosidad a que ha llegado la Radiodifusión para atacar a quienes han cumplido con su deber al defender los intereses del pueblo 214. Como corredor único, sin la Escuela Parroquial y sin el recinto bomberil, el Serrano quedó solo en el camino, pero no con los mismos problemas de siempre, sino peores. El 5 de marzo de 1968, el corregidor González solicitaba a Massoud la rebaja de los precios de las entradas, porque esta alcaldía estima que el Cinema Serrano está cobrando precios exorbitantes, sin embargo que el estado en que se encuentra el teatro que no ofrece las más mínimas comodidades al conocido y acompañado de la mala ca- 212 La reinauguración del Estadio del Cuerpo de Bomberos de Melipilla fue el 10 de enero de El Labrador, 3 diciembre de El Labrador, 3 diciembre de lidad de las películas que se exhiben en el cine Serrano entraría en la categoría D 215.

Otras versiones aseguran que estos bailes son traídos de las tradiciones españolas (corpus cristi) en las celebraciones donde Arcángel San Miguel derrota al mal; por consiguiente se podría afirmar que este coreografía no es totalmente originario de Bolivia, pero sí nacen allí las modificaciones necesarias para atinar origen a las actuales Diabladas. De esta forma se constituye como individualidad de los grandes bailes del sector andino en general. En Chile esta danza religiosa llega a desde Oruro, aproximadamente en el año 1952, con ocasión de la fiesta de Nuestra señO del Carmen del La Tirana, plazo en que fue invitada la Diablada ferroviaria procedente de Oruro. Después, don Gregorio Ordenes crea en Iquique la Primera Diablada de los siervos de María o Diablada del Goyo. Con el tiempo se han extendido las diabladas por distintas regiones del país (desde Arica a la región Metropolitana) y cercano a esto, la danza ha incorporado características locales y regionales.

9 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa realice el cambio. Por ejemplo, el cambio de piso: el reemplazo de la cerámica o firme de madera u otro revestimiento, es probable que produzca un cambio en el aislamiento de ruidos y en el nivel del pavimento terminado lo que afectará la transigencia de puertas y en una transmisión de ruidos de la losa. 1.2 COMPORTAMIENTO DE LOS MATERIALES Expansión y contracción de los materiales: Ningún material es inerte a los cambios de temperatura y humedad pero que se expanden o contraen según se alteren estas variables. Unos pueden deformarse más que otros, pero todos en alguna forma sufren cambios y provocan fisuras en los encuentros de un material con otro. Sabiendo que esto sucede, es que se dejan canteríTriunfador de unión donde se juntan materiales diferentes, para de esta guisa inducir la posible incisura que se forme. Que esto ocurra no debe ser motivo de rebato, pero que es un hecho popular e fatal. La mantención del sello en las canteríTriunfador es de responsabilidad del propietario y se puede hacer con algún compuesto como son las pastas, las pinturas, o algún tipo de silicona estructural. (Recomendamos la revisión periódica de éstos sellos, al menos dos veces al año) Desvaimiento: Los enseres de los rayos solares, humedad ambiental, la profusión, el singladura y productos de pureza no adecuados sobre los revestimientos de muros y pisos, hacen que los colores cambien perdiendo la tonalidad diferente, de modo que es responsabilidad del propietario tomar las precauciones necesarias para evitar que Ganadorí suceda. La aval de los productos y de estos trabajos no cubren los daños de palidez. Efectos sísmicos: El Edificio ha sido diseñado y construido cumpliendo con todas las normas sísmicas vigentes en Pimiento al momento de otorgarse el Permiso de Edificación. Sin embargo, es enormemente probable que en el aproximación de dos materiales de diferentes propiedades mecánicas producto de un movimiento sísmico de intensidad leve puedan producirse fisuras similares a las descritas en el capítulo 1.5. Es importante aclarar que en caso de sismo leve se producirán fisuras entre medios de distintos niveles, elasticidad, modo de arrebatarse, etc, y que en caso de movimientos fuertes, se producirán fisuras o grietas que podrán variar entre estructurales y no estructurales.

13 Varianza total explicada Sumas de las saturaciones al cuadrado de la procedencia Componente Total % de la varianza % acumulado Matriz de coeficientes para el cálculo de las puntuaciones en las componentes Componente Índice de vulnerabilidad % PEA ocupada agrículo % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, paliza % viviendas sin desagüe % viviendas con firme de tierra % viviendas sin electricidad

59 total ni una permanencia en cartelera, lo que sí lograba, principalmente, la Fiesta de la Primavera y la semana de Melipilla, celebrada en marzo de 1938, y que para 1939 se denominó Semana popular melipillana. Con Pedro Aguirre Cerda en la presidencia y René Jerez ocupando el sillón de la gobernación Particular, el FRAP imponía sus conceptos y festejaba el triunfo electoral por 10 díTriunfador. Esa semana se promocionó la Fiesta de la Primavera en Melipilla, San Antonio y Cartagena, y la administración de la velada bufa quedó en las manos de Ernesto Sottolichio, quien se convertiría tres décadas más tarde en un destacado patrón del espectáculo Doméstico y en un protagonista esencia para la vida del Teatro Serrano. En estas celebraciones un lado de privilegio lo ocupó la Radiodifusión Telefunken, emitiendo una programación continua que recibía la atención de los paseantes y de Parentela que se apostaba en los bancos de la plaza, acostumbrándose a tener música todo el día en una ciudad igualmente tranquila, pero más ruidosa y conmovida por dos razones. La primera, la ira desatada por el sacerdote suplente Alfredo Arriaga con la obra traída por Sottolichio para la velada bufa, y la segunda: un concurso pionero. El clero local despotricó a través del diario El Labrador contra una estancia teatral sobre la vida de un sacerdote, en un show donde Encima tomó parte el tenor Arturo González, la cantante de operetas Carmen Oscuro Douclais, el director de Fanfarria Manuel Contardo, el dúo de guitarras Páez-Plaza, algunos aficionados y el sin embargo habitual Pepe Rojas, cuya presentación encolerizó al prelado por acariciar a una comediante. La respuesta no se hizo esperar. El recitador, y director del elenco, Juan de la Rosa, retrucó a través de La Pueblo con una extensa misiva.

[hasta el director de Carabineros de Melipilla] me felicitó y aún me dijo que tentado había estado de subir a decorado para conversar al notorio de que una compañía de aquella índole levantaba el nivel cultural del pueblo ( ) La aire final del cura me recuerda a un sacerdote del sur que sin fijarse en que todos los templos estaban en el suelo, gritaban a voz en cuello que el terremoto lo había enviado Todopoderoso porque todos eran unos descreídos 161. Mayor y más acertado conmoción provocó el concurso promocionado por la Revista Ercilla y realizado en la ciudad por Radio Melipilla, que incluía la elección de Miss Radiodifusión en 1941, con señoritas como Josefina Guiliucci, María Ravanal, Olga Quintanilla, Yolanda Guiliucci, Sofía Miranda, Cory Quintanilla, Adriana Merino; y por el otro, la oportunidad de mostrar todo el talento musical con El mejor núsimple radial, donde tomaban parte David Artur, Gladys y Salvación, Humberto Méndez, Manuel Núñez, Víctor Esguel, Orlando Henríquez, Marcos Nadal, el dúo Salas-Miranda, Juan Truyol, Raúl Vargas, el Conjunto Melipilla y Malva Miranda. Todos ellos artistas de la zona. Este hecho sería una sorpresa para los organizadores del evento y para la comunidad que no sabía de dónde habían surgido tantos cantantes. Un Teatro Serrano realizado presenció la belleza de sus chicas y el empuje y talento de los nóveles intérpretes. Se pinche el link podía tener un festival, por modesto que fuera, y la amonestación quedó instalada para que en los años posteriores se retomara y ampliara esta modalidad de espectáculo. Quién ganó? María Ravanal, una melipillana de 16 años fue la elegida y cumplió con creces los sueños del concurso ejecutado 161 La Nación, 23 de abril de El terremoto hace narración al sismo que en 1939 destruyó el centro sur del país

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